華語女導演文晏作品《嘉年華》入圍
第74屆威尼斯國際電影節(jié)的主競賽入圍名單公布了！看到片單，第一時間就是數(shù)了一下有幾部美國電影入圍。
7部！
這差不多是三大電影節(jié)選美國片的數(shù)量極限了，就像每年的戛納電影節(jié)，入圍的法國影片也不能超過5部一樣。
今年威尼斯在這方面，和去年差不多，去年就有《愛樂之城》《大洋之間的燈光》《降臨》《夜行動物》《劣質(zhì)愛情》《時間之旅》和《第一夫人》等7部有美國投資的電影。
這樣的選片方式，可以保證紅毯上的星光熠熠，保證全世界的每天都有好萊塢巨星走紅毯的娛樂頭條。從片子的品質(zhì)上講，這些好萊塢的作者導演，成片也往往很不錯。
雖然三大電影節(jié)一般都不會給好萊塢電影獎，這也是好萊塢的電影公司不愿意去歐洲三大電影節(jié)的宣傳放片的原因，車馬費貴，礙于美學風格的不同，又常常陪跑沒獎拿。
奧斯卡頒獎季的美學風格跟三大電影節(jié)的歐洲文藝片審美，有很大的不同。在戛納和柏林依舊堅持歐洲藝術(shù)電影審美的時候，威尼斯越來越像例外，它有一種要跟多倫多電影節(jié)和特柳賴德電影節(jié)搶生意的感覺，是要領(lǐng)跑北美的年終頒獎的節(jié)奏。
威尼斯這是要轉(zhuǎn)型做奧斯卡頒獎季的風向標嗎？選片給人的這種錯覺，難免有點尷尬。
年初有柏林，年終有獨領(lǐng)風騷、一家獨大的戛納，全世界的文藝名導都會首選戛納，只有被戛納拒之門外又不想進戛納其他單元，或者無法趕成后期的片子，才會去威尼斯。與威尼斯同一時間的還有多倫多和特柳賴德，真的是前有強敵，后有追兵，這也是如今威尼斯選片最讓人尷尬的地方。
并不是好萊塢導演不好，只是好萊塢投資的電影，往往都是美式類型片結(jié)構(gòu)，電影風格和歐洲文藝片不是同一個美學風格體系。
威尼斯電影節(jié)近幾年還有一個特點，就是金獅獎總給一些逼格高到?jīng)]人看懂的片子，比如去年的拉夫·達茲的《離開的女人》，一部226分鐘的超長電影。前幾屆的金獅獎《羅馬環(huán)城高速》，也是一部看了等于沒看的電影，前年的《來自遠方》拿獎也是噓聲一片。
威尼斯總給人一種感覺，就是選沒人能看懂的片子給獎，彰顯逼格。在其他獎項方面，每年卻又都是好萊塢類型片和歐洲文藝片平分獎項，說好的逼格又瞬間沒了。
《縮身》電影海報
在柏林和戛納，美國電影拿獎的幾率并不算高，比如最近三年的柏林電影節(jié)，沒有一部美國電影拿獎。在戛納，稍微好一點，但也不像威尼斯這樣，快成奧斯卡風向標了。
當然，對很多影迷來說，看到好電影才是最重要的，這些吐槽也只是牢騷而已。但至少也從一個側(cè)門可以看出，威尼斯電影節(jié)作為一個74年的老牌電影節(jié)，雖然光鮮還在，但也早已經(jīng)不如當年，從近幾年的選片上就可以看出疲態(tài)。
今年威尼斯電影節(jié)的美國片有7部，亞歷山大·佩恩的《縮身》、達倫·阿倫諾夫斯基的《母親》、喬治·克魯尼的《迷鎮(zhèn)》、吉爾莫·德爾·托羅的《水形物語》、保羅·施拉德的《第一次重組》、弗雷德里克·懷斯曼的《紐約公立圖書館》和馬丁·麥克唐納導演的英美合拍片《三塊廣告牌》。
開幕片選擇了《縮身》，丹尼斯·維倫紐瓦導演的《銀翼殺手2049》出局了，澤維爾·多蘭和泰倫斯·馬利克的新片也都沒有出現(xiàn)，肯定是去明年的柏林或者戛納了。
亞歷山大·佩恩導演沒去過歐洲三大電影節(jié)，他的片子一直是奧斯卡的獨立電影范兒，美學風格上很不三大。達倫·阿倫諾夫斯基是第三次入圍主競賽，他2008年的《摔跤手》拿過金獅獎，不知道還有多少記得這事。喬治·克魯尼2011年的《總統(tǒng)殺局》入過威尼斯主競賽，今年是第二次，但是明星轉(zhuǎn)向當導演，隨便編劇是科恩兄弟，但還是讓人覺得，他還是當明星演戲更靠譜?！冻鲎廛囁緳C》的著名編劇保羅·施拉德倒是很有才華，兩次入圍過戛納，但威尼斯也是第一次入圍，還是一部偏商業(yè)的驚悚片。
我最期待的導演是吉爾莫·德爾·托羅，他是第一次入圍歐洲三大電影節(jié)。從《水形物語》的預(yù)告片看，它和《鬼童院》《潘神的迷宮》可以是三部曲，走的是哥特童話路線，跟三大也有點不搭。
提到弗雷德里克·懷斯曼，就必須提到真實電影，這種走寫實主義的紀錄片類型風格，也就是大家比較推崇的一種紀錄片拍法。全程紀錄，不提前寫劇本，盡可能少的參與事件，讓影像自己說話。只是《紐約公立圖書館》這種動輒三個多小時的紀錄片，還是會讓不常接觸真實電影的觀眾難以觀看。
在講故事方面，馬丁·麥克唐納就像是昆汀·塔倫迪諾的接班人，他也是第一次入圍威尼斯，之前的《殺手沒有假期》和《七個神經(jīng)病》足見其在多線敘事和黑色喜劇方面的才華?！度龎K廣告牌》也和前作差不多，只是這種片子入圍歐洲三大，美學風格上有點奇怪。
每年三大電影節(jié)的主競賽片單上，除了數(shù)好萊塢的星光，就是數(shù)各家電影節(jié)的嫡系，這方面戛納做的最好。他們常常會挖掘并培養(yǎng)新人，把新人發(fā)展成嫡系，比如賈樟柯、何瀨直美、阿彼查邦和多蘭等人之于戛納，簡直就是親兒子和親女兒。
《銀翼殺手2049》海報
其實三大電影節(jié)都在這么做，還礙于三大在選片的美學風格上很接近，常常三家會互搶有三大電影節(jié)主競賽入圍履歷的導演，導演們也會根據(jù)片子的時間選擇某一家。
另一位拿過金獅獎的導演是以色列的塞繆爾·毛茨，他2009年的《黎巴嫩》第一次入圍就擒獅，今年的《狐步舞》是第二次入圍。法國導演阿布戴·柯西胥憑借《阿黛爾的生活》拿過戛納金棕櫚大獎，今年的《宿命，吾愛》是他第二次入圍威尼斯。
日本導演是枝裕和4次入圍過戛納，今年是第一次入圍威尼斯，新片《第三次殺人》也是他第一次嘗試懸疑犯罪題材，不再是他擅長的那種小津安二郎式的日式庶民劇。英國同志導演安德魯·海格是位英式文藝小清新導演，之前的《45周年》入圍過柏林，今年的《賽馬皮特》是第一次入圍威尼斯。澳洲新人導演沃威克·桑頓之前拿過戛納的金攝影機獎，今年《甜蜜的國度》也是第一次入圍威尼斯。法國導演羅貝爾·蓋迪吉昂算是三大的?？土?，但今年的《別墅》也是第一次入圍威尼斯。
意大利導演安德烈·帕勞瑞的新片《鯨》入圍，他算是威尼斯培養(yǎng)的新人，第一次長片入圍，主演是英國女星夏洛特·蘭普林。意大利導演保羅·維爾齊的《求閑者》，也是第一次入圍，主演有另一位英國女星海倫·米倫。法國導演澤維爾·勒格朗的《傾盡所有》也是新人導演導演，是部處女作，也是第一次入圍。
意大利導演塞巴斯蒂亞諾·里索的《一個家庭》，黎巴嫩導演齊亞德·杜埃希的《詆毀》，意大利導演馬內(nèi)蒂兄弟的《阿莫爾和馬拉維塔》，都是第一次入圍，很多人肯定是第一次聽說他們。
21部入圍主競賽的導演中，只有一位女導演，就是中國的文晏，她是《白日焰火》的制片人，她之前的《水印街》去過威尼斯其他單元，新片《嘉年華》也是讓她第一次入圍主競賽。
不管新人還是名導，大都是第一次入圍，可見今年威尼斯在選片上的吃力，有三大重量的導演只阿布戴·柯西胥、是枝裕和和達倫·阿倫諾夫斯基三個人，加上半個新人塞繆爾·毛茨，也就是三個半。
其實三大電影節(jié)的主競賽片單，一般都是5部左右的美國電影，6部左右的電影節(jié)嫡系，5部左右的上升期有三大背景的非著名導演，還有4個左右的名額給世界各地首次入圍的新人導演。20部左右的主競賽名額，這樣分配，任誰都無法挑出太大的毛病。
但是今年的威尼斯電影，7部美國電影，3個嫡系，3個上升期導演，8個新人，而且很多大導演都是首次入圍的新人，這種選片的尷尬是不可能出現(xiàn)在戛納的。
今年威尼斯的其他單元也沒有什么大導演，地平線單元的名導只有有安妮·芳婷，新片《馬文》由伊莎貝爾·于佩爾主演。
非競賽官方展映單元有日本北野武的《極惡非道3》，英國導演史蒂芬·弗雷斯的《維多利亞與阿卜杜勒》，阿根廷女導演盧奎西亞·馬特爾的《扎馬》，后面這倆這片子一度被看好入圍主競賽。
另外VR競賽單元還有兩部中國電影，一部是米粒導演的動畫短片《拾夢老人》，還有蔡明亮導演的臺灣電影《家在蘭若寺》。
無論如何，威尼斯還是威尼斯，依舊是世界上最老牌的三大電影節(jié)之一，地位還是難被撼動，一年一度的電影節(jié)還是會讓全世界的影迷翹首以待。
《水形物語》電影海報
主競賽單元影片：
《縮身》 亞歷山大·佩恩美國*開幕片
《母親》 達倫·阿倫諾夫斯基美國
《迷鎮(zhèn)》 喬治·克魯尼美國
《水形物語》 吉爾莫·德爾·托羅美國
《第一次重組》 保羅·施拉德美國
《詆毀》 齊亞德·杜埃希法國/黎巴嫩
《別墅》 羅貝爾·蓋迪吉昂法國
《賽馬皮特》 安德魯·海格英國
《宿命吾愛》 阿布戴·柯西胥法國/意大利
《第三次的殺人》 是枝裕和日本
《傾盡所有》 澤維爾·勒格朗法國
《狐步舞》 塞繆爾·毛茨以色列德國/法國
《三塊廣告牌》 馬丁·麥克唐納英國/美國
《鯨》 安德烈·帕勞洛意大利法國/比利時
《一個家庭》 塞巴斯蒂亞諾·里索意大利
《甜蜜的國度》 沃威克·桑頓澳大利亞
《求閑者》 保羅·維爾奇意大利/法國
《紐約公立圖書館》 弗雷德里克·懷斯曼*紀錄片
《阿莫爾和馬拉維塔》 馬內(nèi)蒂兄弟意大利
《嘉年華》 文晏中國/法國
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
