港劇劇照
港劇劇照
中國的地域文化風(fēng)格鮮明而此消彼長，在最貼近百姓生活的影視劇中體現(xiàn)得尤為明顯。無論是港派、京派、海派，還是關(guān)東派、西部派、臺(tái)灣風(fēng)、巴蜀風(fēng)、楚風(fēng)等都各有代表作，各領(lǐng)風(fēng)騷不少年。港劇就是如此，上個(gè)世紀(jì)中后期，香港因其地處中西文化交匯的位置，令改革開放中的內(nèi)地流行文化一度深受其影響。如今，隨著國家整體發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)迅猛成長，加上互聯(lián)網(wǎng)、電子游戲日漸發(fā)達(dá)，觀眾對(duì)電視劇、網(wǎng)劇的口味發(fā)生了變化。而同時(shí)，香港從文化到精神，走向了對(duì)中華文化的認(rèn)同和重構(gòu)之路。今天是香港回歸25周年，讓我們共同祝愿，重歸中國文化大家庭的香江影視劇一定還會(huì)有滿天星光。
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不可否認(rèn)，70后80后90后的童年記憶中，必有香港影視劇的一席之地。那些英雄——霍元甲、黃飛鴻，那些金庸武俠——《射雕英雄傳》《神雕俠侶》，還有穿越鼻祖《尋秦記》，以及《刑事偵緝檔案》《法證先鋒》《妙手仁心》中的小哥哥小姐姐們……
這屆觀眾長大后，屏幕上有了更豐富的選擇，但港劇并未缺席，以另一種熟悉而新鮮的面貌，再次活躍在我們眼前。而與幾十年前不同的是，“北上”的，不僅是港劇，還有港劇的創(chuàng)作者們，他們與內(nèi)地的同行密切交流合作，希望推出更多優(yōu)秀作品。
“北上”的港劇創(chuàng)作者，會(huì)“水土不服”嗎
香港TVB NEW WINGS LTD (定制劇/同步劇/合拍劇)總監(jiān)鐘澍佳是一個(gè)老“北漂”了，從2005年開始就住在北京，把家也安在了這里，操著一口港味濃重但十分流利的普通話，“有時(shí)候回香港，生活反而有點(diǎn)不習(xí)慣”。
鐘澍佳說，從2004年左右開始，港劇就遇到了發(fā)展瓶頸，原因是多方面的，“從1997年香港回歸到2022年的25年里，我相信不只是香港地區(qū)，整個(gè)世界都在不停改變。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)、電子產(chǎn)品的更新、視頻網(wǎng)站還有自媒體的興起，整個(gè)世界文化產(chǎn)業(yè)都產(chǎn)生了一個(gè)巨大的變化”。
在工作時(shí)，鐘澍佳覺得，香港和內(nèi)地沒有什么不同，“都是好好拍戲”。作為創(chuàng)作者，他并不認(rèn)為需要刻意去迎合哪個(gè)地域觀眾的口味，而應(yīng)回到創(chuàng)作本身，讓觀眾看到新的創(chuàng)意、新的作品，“扎實(shí)的劇本、有特色的人物設(shè)定、創(chuàng)新的拍攝手法……任何地方的觀眾都會(huì)受用”。
“第一是市場”，香港寰亞電視制作有限公司行政總裁、上影寰亞執(zhí)行董事陳德修，坦言內(nèi)地對(duì)于香港影視產(chǎn)業(yè)的吸引力所在，“內(nèi)地一年有超過3萬集的制作量，香港只有幾百集，而且集中在少數(shù)幾家公司”；“第二是人才”，近10年來，隨著香港影視業(yè)發(fā)展的趨緩，人才也開始變得稀缺，年輕人想在這行出人頭地就更難，而內(nèi)地的影視行業(yè)從業(yè)者正處于上升階段。
“現(xiàn)在內(nèi)地的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較快，在影視劇制作上投入的成本已經(jīng)比香港高。我們?cè)谧鰞?nèi)地劇的時(shí)候，會(huì)聽取內(nèi)地視頻平臺(tái)的大數(shù)據(jù)分析。”陳德修說。比如，以前香港以男性觀眾為主，現(xiàn)在內(nèi)地以女性觀眾為主；香港的女性觀眾是35歲以上家庭女性，而內(nèi)地女性觀眾更年輕，“所以在一些橋段的設(shè)計(jì)上，我們會(huì)有所考慮”。
“只要講好故事，在哪兒都受歡迎。”陳德修說，圍繞住房的內(nèi)地電視劇《蝸居》，在香港很火，畢竟年輕人都有在大城市打拼的焦慮；香港觀眾津津有味地看著古裝劇《瑯琊榜》《贅婿》，寰亞的《家族榮耀》在香港和內(nèi)地?zé)岵ァ?/span>
醫(yī)療題材劇《白色強(qiáng)人》2019年在TVB播出，第一部大獲成功后，《白色強(qiáng)人2》立刻跟上，并加強(qiáng)了與內(nèi)地的合作，已于今年6月22日在優(yōu)酷上線。觀眾可以在劇中看到香港演員郭晉安、陳豪，眼尖的或許還能看出一些情節(jié)在深圳取景拍攝。
該劇監(jiān)制羅永賢說：“近10年來，我們與內(nèi)地同行合作頻繁，和內(nèi)地觀眾也在網(wǎng)上有很多互動(dòng)。中國太大了，南方和北方，城市與農(nóng)村，口味都會(huì)不同，但我覺得，是‘和而不同’。香港與內(nèi)地，是要融為一體的。一部好劇，不能僅僅是感動(dòng)一個(gè)地方的人，應(yīng)該是要感動(dòng)一個(gè)國家的人?！?/span>
什么是“港味”
香港影視劇，曾經(jīng)不僅影響了整個(gè)亞洲文化，還輸出到世界各地。美國導(dǎo)演昆汀的處女作《落水狗》，靈感就來自周潤發(fā)主演的《龍虎風(fēng)云》。
港劇，除了“出身”香港，還有什么特質(zhì)？陳德修提到一個(gè)詞——“港味”。那什么是“港味”？說粵語、用香港演員，是兩個(gè)最明顯的外化表現(xiàn)，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。
“節(jié)奏快”，是羅永賢眼中的“港味”特征之一。在這個(gè)注重效率的大都市，人人都很急，干什么都急，包括看劇，“所以香港的電影電視劇，講故事要節(jié)奏快，沒有耐心慢慢鋪墊，這不一定是好的，但就是這樣的”。
羅永賢認(rèn)為，這樣的特征也可能發(fā)生變化，“比如警匪片，很有效率、很爽，但只有爽是不夠的”。港味是香港的味道，但沒有人規(guī)定什么是港味，“港劇可以調(diào)整、融合、重啟、進(jìn)步”。
鐘澍佳說：“無論小市民還是大家族、家庭劇還是商戰(zhàn)片，任何題材的港劇，最終會(huì)回歸到人性人情，它的價(jià)值輸出是正能量的。觀眾會(huì)對(duì)那些瞬間感到特別溫暖，港味就是一種生活味、人情味?！?/span>
鐘澍佳記得，年輕時(shí)候剛?cè)胄校粋€(gè)前輩導(dǎo)演告訴他，“一個(gè)導(dǎo)演必須要對(duì)社會(huì)有責(zé)任感”。后來他監(jiān)制的電視劇《難兄難弟》（TVB在1997年香港回歸之際拍攝的電視劇——記者注）播出后，鐘澍佳收到很多觀眾來信，觀眾說因?yàn)榭戳诉@部劇而走出陰霾，“我深深地理解了前輩的話，我們一部微小的作品就能影響別人，所以必須遵守一些原則”。
說到這里，那句經(jīng)典的臺(tái)詞——“吶，做人呢，最重要的就是開心”，就呼之欲出了。
新港劇更懂內(nèi)地價(jià)值觀
“邵氏出品，必屬佳片”，半個(gè)世紀(jì)前，這樣的廣告詞雖然狂傲，倒也不虛。最近，邵氏最著名的作品可能是《飛虎》系列。香港邵氏兄弟國際影業(yè)有限公司執(zhí)行董事及總經(jīng)理樂易玲介紹，一直以電影著稱的邵氏，從2016年開始與優(yōu)酷合拍《飛虎》系列，雖然是網(wǎng)劇，但以電影的節(jié)奏和效果來要求，受到觀眾歡迎。
樂易玲也常常追內(nèi)地的影視?。骸安还軐?dǎo)演、演員還是制作，有一些劇真的可以媲美好萊塢。香港演員去橫店拍戲，有時(shí)候我去探班，內(nèi)地的導(dǎo)演就跟我夸他們，‘一開機(jī)就懂’?！?/span>
內(nèi)地視頻平臺(tái)優(yōu)酷在2013年與香港TVB達(dá)成合作，目前擁有全網(wǎng)最大的港劇片庫。數(shù)據(jù)顯示，優(yōu)酷“港劇場”在2021年的播放時(shí)長為40億個(gè)小時(shí)；從觀眾年齡看，80后90后占近50%，00后又占了20%，可謂深受年輕觀眾喜愛。
動(dòng)作片、行業(yè)劇、古裝劇，這三者是港劇對(duì)內(nèi)地觀眾最初的吸引力所在。而隨著觀眾收視習(xí)慣、審美的迭代，“庫存”港劇是不夠的，觀眾呼喚更多新港劇的登場，這也是香港與內(nèi)地影視人合作的目標(biāo)。
鐘澍佳希望推出更多符合當(dāng)下創(chuàng)作水準(zhǔn)的精品港劇，“TVB將和優(yōu)酷繼續(xù)合作《白色強(qiáng)人》《法證先鋒》等系列行業(yè)劇，下一部《破毒強(qiáng)人》剛關(guān)機(jī)，《法證先鋒5》將在今年內(nèi)完成；同時(shí)重啟很久沒有拍過的大古裝劇，全部在內(nèi)地拍攝”。
在鐘澍佳看來，古裝劇是內(nèi)地影視行業(yè)的一大優(yōu)勢(shì)，如今香港能拍古裝劇的場景已經(jīng)不多了，而內(nèi)地古裝劇的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈都十分繁榮，“古裝港劇的再起步要從內(nèi)地開始，這是一個(gè)必然之路”。
讓鐘澍佳高興的是，現(xiàn)在TVB也來了很多熱愛這一行的年輕人，《愛上我的衰神》《法證先鋒5》等劇，都有年輕同事的參與。而他們也在與內(nèi)地同行的合作中迅速成長，“TVB的年輕同事會(huì)更快地了解內(nèi)地的文化，以及影視方面的價(jià)值觀”。
來源：中國青年報(bào)
