2019年開春，電影《流浪地球》憑借優(yōu)質(zhì)的口碑一路逆襲，成為當(dāng)前中國(guó)影史票房第二，被很多人評(píng)為“國(guó)產(chǎn)科幻電影之光”。

但是，導(dǎo)演郭帆卻在最近美國(guó)曼哈頓的一場(chǎng)觀影活動(dòng)中說，中國(guó)科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距，在特效制作方面也有十年左右的差距，跟頂級(jí)科幻片導(dǎo)演克里斯托弗?諾蘭和卡梅隆相比恐怕有100年的差距。

他這番講話也隨即引起了熱議，國(guó)產(chǎn)電影成功出海，到底還有多長(zhǎng)的路要走？

“在北美上映并不代表走出去”

近日，國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球》在北美上映，上映10余天即登頂近五年中國(guó)電影北美票房冠軍，對(duì)于這樣的成績(jī)，導(dǎo)演郭帆表示，《流浪地球》只是中國(guó)科幻電影發(fā)展的開始，因此電影的受眾主要還是中國(guó)觀眾，在北美上映并不代表“走出去”。

《流浪地球》前后共拍了四年，盡管電影的特效備受稱贊，但這個(gè)劇組的“窮”也出了名，郭帆曾說，來客串的吳京不僅零片酬，又投資了6000萬元直接變身成出品人，影片里的一些道具服裝還是從隔壁的寧浩劇組借的。

他坦言，能寫出“西游記”的中國(guó)人從來不缺想象力，拍攝科幻電影缺乏的是制作電影的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，“我們沒有好萊塢的特效技術(shù)，電影很多鏡頭都靠人工完成。例如在空間站的一個(gè)鏡頭，吳京面前有100多塊屏幕，按好萊塢的制作完全可以使用特效，但我們只好用100多塊真屏幕，后端連接100多個(gè)筆記本計(jì)算機(jī)控制，全人工操作”。

“等到中國(guó)的電影工業(yè)不斷提升后，做出全球視角的科幻電影，那時(shí)才能稱得上中國(guó)科幻片走向世界?！惫f。

對(duì)此，不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)，郭帆導(dǎo)演謙虛也很清醒，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影確實(shí)還存在著不小的差距。如網(wǎng)友“花樣的純白”說：“看完《阿麗塔》的特效再對(duì)比《流浪地球》就沒有可比性了……中國(guó)科幻片從故事情節(jié)，資金投入到工藝技術(shù)等都還有很大的提升空間……想繼續(xù)發(fā)展下去，就要傾心投入了”。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光接受記者采訪時(shí)說，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影的差距，主要體現(xiàn)在電影市場(chǎng)的同質(zhì)化比較嚴(yán)重、好的作品偏少，一些電影的制作還停留在“小作坊”階段，面臨著電影工業(yè)化體系的提升和完善，以及電影新力量還滿足不了市場(chǎng)和觀眾的需求。

除了電影工業(yè)化體系的完善，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影在敘事和表演方面也有需要進(jìn)步的空間。知名編劇汪海林表示，現(xiàn)在有市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)、銀幕數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)、觀影人次的優(yōu)勢(shì)。但在技術(shù)層面看，中國(guó)電影在劇作的敘事水平、表演的電影化水平都亟待提高。

“好萊塢現(xiàn)在是‘去戲劇化’表演，同時(shí)在畫面內(nèi)部，演員卻具有高度的戲劇表現(xiàn)力。與國(guó)際表演潮流比，我們明顯落后了。年輕演技派有點(diǎn)后繼無人?！蓖艉Ａ终f。

世界著名電影節(jié)中的“中國(guó)元素”

盡管國(guó)產(chǎn)電影與好萊塢電影發(fā)達(dá)的電影工業(yè)體系相比仍有差距，但是近兩年，進(jìn)步之處也肉眼可見，在世界級(jí)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)中，“中國(guó)元素”越來越矚目。

2月25日，第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在美國(guó)洛杉磯落下帷幕，由華裔導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)的《包寶寶》用中華美食包子講述家庭關(guān)系，獲得了最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，華裔導(dǎo)演劉冰執(zhí)導(dǎo)的《滑板少年》也得到最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的提名。

而在半個(gè)月前舉行的第69屆柏林電影節(jié)上，中國(guó)演員王景春、詠梅憑借《地久天長(zhǎng)》的出色演技獲得最佳男、女演員銀熊獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)主席比諾什透露，最佳男女演員的評(píng)選幾乎沒有懸念，因?yàn)檫@對(duì)中國(guó)演員表演的夫妻是如此的自然而真實(shí)。

早在五年前，國(guó)產(chǎn)電影也曾在柏林連中三元，電影《白日焰火》摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)，主演廖凡獲最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，《推拿》也獲得了杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)(攝影)。

另一方面，“中國(guó)資本”也正活躍在世界知名電影節(jié)的舞臺(tái)上。

在今年的第91屆奧斯卡提名影片中，阿里影業(yè)聯(lián)合出品的《綠皮書》獲得了最佳影片。不過，這早已不是中國(guó)資本的第一次成功，近年來的《荒野獵人》《愛樂之城》《三塊廣告牌》等大熱影片的背后也都有中國(guó)出品方、發(fā)行方的參與。

中國(guó)資本與好萊塢電影公司的合作不再是單純的資金注入、也開始更多參與到幕后的制作中。

正在追趕的國(guó)產(chǎn)電影

除了中國(guó)資本與國(guó)際優(yōu)質(zhì)電影的聯(lián)合，近年來，中國(guó)本土的現(xiàn)實(shí)題材電影逐漸崛起，國(guó)產(chǎn)電影的競(jìng)爭(zhēng)力也正在增強(qiáng)。

2018年底，中國(guó)電影票房正式邁入600億時(shí)代。根據(jù)央視電影頻道融媒體中心推出的《2018中國(guó)電影年度調(diào)查報(bào)告》，2018年，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額整體增長(zhǎng)9%左右，城市院線觀影人次17.16億，放映場(chǎng)次首度破億，全年院線觀影場(chǎng)次達(dá)1.09億場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)電影票房與觀影人次均實(shí)現(xiàn)了增長(zhǎng)。

值得一提的是，國(guó)產(chǎn)影片在其中的表現(xiàn)很突出?！秷?bào)告》顯示，2018年國(guó)產(chǎn)票房占到了全年票房總和的62.15%，票房貢獻(xiàn)率超過六成。過億的82部影片中，國(guó)產(chǎn)影片達(dá)到了44部，10部國(guó)產(chǎn)影片超10億元?！段也皇撬幧瘛贰都t海行動(dòng)》等國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)口碑電影成為了現(xiàn)象級(jí)作品。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說，像《我不是藥神》等電影受到觀眾的追捧，說明現(xiàn)實(shí)主義電影具有強(qiáng)大的生命力，它可以與人們的情感產(chǎn)生共鳴和互動(dòng)，這也是中國(guó)電影的核心的競(jìng)爭(zhēng)力所在。

中國(guó)電影在世界獲得影響，依然要靠?jī)?nèi)容的強(qiáng)大吸引力。汪海林在接受采訪時(shí)表示，盡管《我不是藥神》等現(xiàn)實(shí)題材電影獲得了可喜的突破，但總體的數(shù)量質(zhì)量都還不夠?！氨就岭娪白钪匾氖且斜就翑⑹?，不要處處以好萊塢為標(biāo)準(zhǔn)。本土市場(chǎng)巨大，首先要立足本土市場(chǎng)?！?/span>

從《菊豆》《大紅高粱高高掛》，到《白日焰火》《推拿》，回望歷史上斬獲世界電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的佳片，立足本土、內(nèi)容扎實(shí)的中國(guó)故事也更容易受到青睞。

饒曙光表示，“中國(guó)電影的質(zhì)量提升是一個(gè)系統(tǒng)性的工程，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不可缺少，包括創(chuàng)作態(tài)度、工業(yè)化水平的提升、電影技術(shù)水平的提升、電影新力量，當(dāng)然最重要的還是對(duì)生活的觀察和人性的表達(dá)。因?yàn)殡娪捌吹阶詈?，其?shí)還是拼人的思想境界、人生境界，他的生活積累和生活發(fā)現(xiàn)、以及藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)創(chuàng)新?！?/span>

“中國(guó)電影‘走出去’，不能著急，先拍得讓本國(guó)老百姓愛看是第一位的?！?近日，著名導(dǎo)演謝飛在一場(chǎng)電影放映會(huì)上說?！读骼说厍颉返某龊?，世界級(jí)電影獎(jiǎng)項(xiàng)中活躍的“中國(guó)元素”是一個(gè)開始，國(guó)產(chǎn)電影的未來依然可期。

來源：中國(guó)新聞網(wǎng)