每個角色都有生活的聲音（創(chuàng)意空間）

由我主演和擔(dān)任藝術(shù)監(jiān)制的電視劇《獵毒人》近期播放完畢，回憶創(chuàng)作過程，這個故事最打動我的是它的類型，主角呂云鵬最吸引我的是他的個性?！东C毒人》是一部緝毒題材電視劇，正如片名所言，這個故事源于毒、行于獵、終于人，我們專注于講述故事背后的人性撕扯。

《獵毒人》的主旨可用一句名言來概括：“當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視你”。深淵，一方面指黑暗、罪惡的勢力，另一方面指人的欲望，當人的欲望不受限制時會變成執(zhí)念。對于呂云鵬乃至劇中很多人而言，深淵就是自己的欲望。當欲望深不見底的時候，人要么被裹挾進去，要么被執(zhí)念綁架，這是非?？膳碌摹Ｎ覀兿胪ㄟ^《獵毒人》提示大家，必須警惕這個深淵，在極端環(huán)境下也要極力保持內(nèi)心的善良。

從2003年在電視劇《歷史的天空》中塑造“萬古碑”到《獵毒人》，我飾演了大大小小幾十個人物。于我而言，每一個角色都有自己的生命，這生命就是他獨一無二的個性。不論主演還是客串，不論正面角色還是反派人物，角色的鮮明個性跟我的內(nèi)心有共鳴，在他身上能找到我的情感、人性共通的部分，這是信任角色的基礎(chǔ)，我的演繹也自然會得到觀眾的信任。

我曾在《三國》飾演劉備，在《軍師聯(lián)盟》飾演曹操，兩個歷史人物的性格反差很大，很多人問我如何塑造他們？我的方法是，首先找到這個人物的“根”，這個“根”就是對人物的理解、對情感的理解，甚至是想表達的世界觀。尋找中我發(fā)現(xiàn)，劉備的憂傷里有我的憂傷，曹操的喜悅里也有我的喜悅，我們有著人性共通的部分，抓住這個“根”，表情和肢體也就自然而然地生長出來。有一場戲，曹操與荀彧的對話中，荀彧點破了曹操的痛點，我設(shè)計曹操舉起手來擋了一下眼睛，表現(xiàn)他心里痛到想要流淚的程度。很多就是運用類似的細節(jié)，讓人物更豐滿些。在我看來，表演首先要有趣，這個人物有意思，演員的笑才有感染力，演員的哭才會引起觀眾的悲傷，最終才能傳達表演的意義。當然，有趣的前提一定要符合生活的邏輯。

任何創(chuàng)作都以追求意義、傳達意義為終極目標。編劇寫一部作品，必然要表達核心思想，演員也是如此。不論被稱為演員還是明星，我們的本質(zhì)就是一名文藝工作者，引領(lǐng)是我們始終不可推卸、不能遺忘的責(zé)任。

我們常說，沒有小角色只有小演員。不論文學(xué)還是影視，一部優(yōu)秀的文藝作品里，每一個人物都是不可或缺的色彩。記得在上海戲劇學(xué)院讀書時做舞臺表演，我一出場，老師就說你回去吧，出場不對。為什么說出場不對？老師說，演員一出場就要帶出這個人物的一生。經(jīng)過這些年的歷練，我終于理解這句話，人物的一生就是人間生活的本色，每個角色都是生活的相伴者。

前段時間，我看到30多年前的一個視頻片段。視頻里，北京人藝的藝術(shù)家們表演老北京城里各色叫賣聲：北京高腔于是之、邯山落子老藝人朱旭、吼派鼻祖英若誠、堂味兒男高音林連昆……形形色色、熙熙攘攘，最后匯成一部優(yōu)美的大和聲，老舍先生筆下的《龍須溝》宛若就在眼前。這個場面太震撼了，這就是生活的聲音，是比交響樂更宏大更震撼的聲音。

如今影視業(yè)非?；馃幔@種熱度容易讓身處其中的人搖擺困惑甚至走向迷失。但不論外部環(huán)境怎樣變化，不論社會如何變遷，文藝作品的基本功能和價值承載是不變的。優(yōu)秀的文藝作品總能發(fā)掘現(xiàn)實生活的真善美，總能撞擊滌蕩人們的心靈，讓人產(chǎn)生思考，產(chǎn)生正能量。而這，正是我們文藝工作者的初心。

（任姍姍　賀芳菲采訪整理）

于和偉

來源：中國新聞網(wǎng)