這兩天，所有人都在聊同一部電影——《我不是藥神》。

公映兩天以來票房已經(jīng)超過了5億，更重要的是，它的口碑爆了，就是這樣一部講述看病、買藥的電影，似乎一夜之間成了全民話題之作。

這部戲剛啟動(dòng)的時(shí)候，大家只知道是寧浩和徐崢一起做監(jiān)制，徐崢還是男一號(hào)，其他的主演都不夠有名，導(dǎo)演究竟是誰？文牧野？他拍過什么嗎？

文牧野

文牧野，今年33歲，長(zhǎng)春人，小時(shí)候?qū)W習(xí)不太好，大學(xué)名不見經(jīng)傳，本科畢業(yè)后考了三年終于考上了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的研究生。

戲里徐崢扮演的程勇，很多臺(tái)詞都來自他的父親，一個(gè)好面子的東北男人，程勇與前妻的對(duì)話，文牧野小時(shí)候都親耳聽到過，他四歲時(shí)父母離婚，跟著母親長(zhǎng)大。

采訪那天，文牧野臉頰是紅的，屋子里明明開著空調(diào)，我笑著問導(dǎo)演這是熱的嗎？文牧野的回答是“我這是高原紅”，說完立刻解釋開玩笑呢。

拍完戲之后，文牧野有了個(gè)綽號(hào)“文保?！保?yàn)榕膽虻臅r(shí)候他總是要“保一條”，每場(chǎng)戲都要拍很多遍，但他又能讓演員心服口服。

“你得知道大家到底有多大的空間能釋放，別逼急了，雖然經(jīng)常保一條，但都是在我的那條線上，我知道還能再緊一下，如果再擰就斷了，就得松?！?/span>

《我不是藥神》是文牧野的第一部長(zhǎng)片，原本是要做個(gè)文藝片，但是在他的堅(jiān)持下，增加了很多商業(yè)元素，讓觀眾先笑再哭，也成就了如今的口碑與票房雙豐收。

電影上映前，文牧野已經(jīng)跑了全國(guó)不少城市去做路演，也接受了不少采訪，明顯覺得宣傳比創(chuàng)作更累，“因?yàn)闆]有創(chuàng)作激情，沒有荷爾蒙頂著”。

看著如今的贊譽(yù)，這位新導(dǎo)演其實(shí)沒那么意外，只覺得這是正常的情況，拍完戲他就不再擔(dān)心了。

“不算是一個(gè)不好的電影，大家應(yīng)該還算喜歡，因?yàn)槟軓睦锩嬗幸欢ǖ氖芤妗！?/span>

找喜劇演員設(shè)計(jì)前半段笑點(diǎn)

研究觀眾心理必須先笑再哭

《我不是藥神》的題材很嚴(yán)肅，涉及到了醫(yī)藥等敏感話題，結(jié)局也并不是大團(tuán)圓，不少觀眾坐在電影院里都哭得像個(gè)淚人一樣，尤其是周一圍在警察局里與諸多白血病患者對(duì)峙時(shí)，挺身而出的老太太說的每句話都像刀子一樣戳在人心上。

還有結(jié)尾那場(chǎng)戲，徐崢坐在車?yán)?，即將去服刑，道路兩邊都是前來送他的患者，大家紛紛摘下了口罩。?yīng)該算是全片的高潮。

還有很多細(xì)小的地方，也都能讓眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)。

這些，全部都是文牧野帶著團(tuán)隊(duì)經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，哪塊必須讓人心頭一酸，哪塊是讓觀者釋放出來。

還有影片前半部的笑點(diǎn)，沒有一處是意外。

坐在電影院里，你的笑與哭，基本都在導(dǎo)演的掌握中。

記者：徐崢?biāo)麄冊(cè)诙Y堂打架的部分會(huì)讓人笑，也還有其他的一些笑點(diǎn)，怎么設(shè)計(jì)的？

文牧野：寫的時(shí)候就是這樣，很簡(jiǎn)單，笑點(diǎn)都是一個(gè)一個(gè)研究的，每一個(gè)讓觀眾笑的點(diǎn)是植入的，這個(gè)位置一定讓觀眾笑。

笑是什么？觀眾的笑和哭的反應(yīng)就像一輛車在公路上行駛的加油站一樣，你看到一個(gè)地方你笑了，你才給了我更大的寬容度往下看。

笑和哭是打開觀眾心門的一把鑰匙，然后我再把我嚴(yán)肅的東西給你，我不可能一上來就給你苦大仇深的那種感覺。

電影我認(rèn)為是這樣的，藝術(shù)作品永遠(yuǎn)都是線性的，前面蹲得越低，后面跳得就越高。前面越柔軟，后面就顯得越堅(jiān)硬，它是一種相對(duì)線性的過程，前面一定要讓觀眾喜歡、愛上這些人物，笑出來后面才能哭得出來。

記者：目前的哭點(diǎn)大部分集中在周一圍和老太太對(duì)戲，還有結(jié)尾徐崢坐車?yán)锉粠ё撸捕际窃O(shè)計(jì)好的？

文牧野：比如說老太太，還有最后的送行，這是兩個(gè)相對(duì)大的哭點(diǎn)。還有一些小的哭點(diǎn)，比如說黃毛死了之后，程勇坐在那里看他的火車票的時(shí)候，那是一個(gè)點(diǎn)。

還有前面呂受益死了之后，那個(gè)地方不是讓你哭出來，是讓你想哭也哭不出來，走出來之后看到黃毛在那里剝橘子看著程勇的那個(gè)點(diǎn)。

這幾個(gè)點(diǎn)都是需要力道的，你研究好了這個(gè)地方觀眾會(huì)不會(huì)哭，那個(gè)點(diǎn)就不會(huì)讓觀眾哭，眼淚是在里面含著，有點(diǎn)酸，你是難過，但是你不會(huì)哭出來。

然后到老太太那個(gè)點(diǎn)你會(huì)哭幾滴眼淚，在黃毛死的時(shí)候女性觀眾有可能抽泣的，（等到結(jié)尾大家送徐崢）摘口罩的時(shí)候全部哭。

所以這些點(diǎn)的力道要埋好，你要設(shè)計(jì)好，清楚地知道哪個(gè)地方觀眾要什么，你給什么，這個(gè)很重要。

記者：拍第一部長(zhǎng)片就能把笑點(diǎn)和哭點(diǎn)設(shè)計(jì)這么好。

文牧野：就是多下功夫去做試驗(yàn)或者去做一些類型的參考，然后去研究觀眾的心理，這很重要。

記者：平時(shí)怎么研究觀眾心理？

文牧野：就是給人講，給普通觀眾講，肯定是講故事。你講故事的時(shí)候就能判斷出來他是否對(duì)這段感興趣。前一段路演的時(shí)候，放完片之后有一個(gè)女孩就說導(dǎo)演你為什么讓黃毛死？我不想讓他死。你就明白了，黃毛的死對(duì)于哪個(gè)觀眾群更有效。

電影始終是一個(gè)藝術(shù)和工業(yè)的東西，需要理性和感性共能的狀態(tài)。我認(rèn)為電影很少有（前期）沒有設(shè)計(jì)好，在后面還能把力量體現(xiàn)出來的情況，肯定是在劇本階段把所有點(diǎn)都埋好了。

劇本前半段的時(shí)候我們專門找了其他的一些喜劇演員過來，不是現(xiàn)在的這些演員，讓他們看整個(gè)劇本中哪些地方可以埋包袱，哪個(gè)地方可以有笑點(diǎn)，大家開始設(shè)計(jì)。

整個(gè)編好了特別逗，前半段幾乎全部是笑點(diǎn)，我跟編劇開始往下篩。因?yàn)橛哪透阈κ莾苫厥拢@個(gè)電影不能到搞笑，不能上升到爆笑的程度，讓觀眾看著是呵呵、嘿嘿那種，不能捧腹大笑，要不然電影的質(zhì)感就破掉了，所以就要有這樣一個(gè)過程去做這種“鑲邊兒”的事情。

后面的時(shí)候你要設(shè)計(jì)哪些點(diǎn)是哭的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)最后黃毛死時(shí)有一個(gè)點(diǎn)，他們兩個(gè)在車?yán)镎f頭發(fā)的那個(gè)時(shí)候，徐崢問頭發(fā)呢？黃毛說剪了，徐崢說我覺得還是黃毛好，那個(gè)是基本上百分之百的笑，所有人都笑，為什么在那里笑呢？因?yàn)楹竺嬉蕖Ｄ莻€(gè)地方，你要松，然后緊。

記者：這種節(jié)奏必須把握好。

文牧野：對(duì)，你先松，觀眾都說好可愛，一下子放下了戒備，車突然撞了開始釋放哭點(diǎn)的能量，最后緩和下來。其實(shí)是一個(gè)蠻音樂化、節(jié)奏化的東西。因?yàn)榍榫w是有節(jié)奏的，應(yīng)該有一個(gè)你引導(dǎo)的過程。

記者：笑點(diǎn)是找來喜劇演員了，哭點(diǎn)呢？

文牧野：哭點(diǎn)很難，必須是你心里有數(shù)，哭點(diǎn)很多時(shí)候是需要視聽方向給的，你沒有視聽手段出不來。但是笑點(diǎn)靠劇本和導(dǎo)演，那個(gè)很重要。

記者：觀眾現(xiàn)在對(duì)于笑點(diǎn)和哭點(diǎn)的反應(yīng)基本上達(dá)到你的設(shè)想嗎？

文牧野：基本符合，有些地方還超出了。而且我發(fā)現(xiàn)南北不一樣，上海點(diǎn)映的時(shí)候，很多笑點(diǎn)都在老劉（楊新鳴扮演的劉牧師）每次說的“Godbless you”上，南方觀眾對(duì)于他說的上海試的蹩腳英語會(huì)特別的有感觸，但是北方觀眾不笑。

然而北方觀眾看到斗地主那里都快笑瘋了，那塊南方觀眾的反應(yīng)也不大，它是一種文化差異，地域上還是有分別。

記者：南北觀眾差異是之前沒有想到的？

文牧野：這個(gè)是沒有想到的，但是還好是在于因?yàn)槲易屝炖蠋熝萘藘?nèi)里是東北人、外面是上海人的角色，南北屬性都雜糅在里面。

戲里這個(gè)五人團(tuán)隊(duì)，譚卓是東北人，兩個(gè)上海人，一個(gè)西安人，一個(gè)貴州人，中國(guó)從北到南到中原地區(qū)覆蓋掉了，所以他們表現(xiàn)出來的形態(tài)是一個(gè)中國(guó)的大眾。

導(dǎo)演高中時(shí)染黃毛

中國(guó)電影缺社會(huì)性

戲里，徐崢的表現(xiàn)依然沒的說，譚卓一如既往演技在線，章宇扮演的黃毛令人眼前一亮，最出彩的，應(yīng)該是王傳君了。

這個(gè)選秀出道的演員，在《愛情公寓》里演了很多集的日本人關(guān)谷神奇。這部肥皂劇終結(jié)后，王傳君再次被大家議論，就是因?yàn)椤段也皇撬幧瘛?。他在片中扮演患有慢粒白血病的呂受益，正是他拜托徐崢從印度?gòu)買低價(jià)藥，從此開始了賣藥的生活。

可惜的是，呂受益最終還是不忍老婆孩子跟自己受苦而自殺了，死之前，他還看著家人笑了一下，那個(gè)表情令無數(shù)人動(dòng)容。

這樣一個(gè)帶著點(diǎn)小市民風(fēng)格的角色，被王傳君演繹得淋漓盡致，哪里還看得到當(dāng)年那個(gè)操著蹩腳口音的關(guān)谷神奇的影子。電影剛剛上映，幾位主創(chuàng)都接受了不少采訪，唯獨(dú)王傳君，至今都沒有一個(gè)專訪。

文牧野告訴我們，其實(shí)王傳君扮演的呂受益是有原型的，他曾經(jīng)采訪過一個(gè)白血病人，得病的時(shí)候想自殺，但是老婆懷孕了，看到剛出生的孩子時(shí)，這位病人立刻打消了自殺的念頭。

記者：編劇欄現(xiàn)在是三個(gè)人，你是在最后一個(gè)，怎么分工的？

文牧野：我們第一個(gè)編劇是韓家女，把原型陸勇這個(gè)事件整個(gè)寫成了一個(gè)劇本，跟那個(gè)事件一模一樣，名字都用陸勇。這個(gè)劇本我和寧浩導(dǎo)演碰面之后，我要開始做這個(gè)故事的時(shí)候，我就找了另外一個(gè)編劇叫鐘偉，等于是我們兩個(gè)一起。我?guī)е▓F(tuán)隊(duì)）每天開會(huì)去寫后面的內(nèi)容，這兩年時(shí)間去做這個(gè)劇本的第二、第三、第四稿，慢慢往后寫。所以基本上是三個(gè)編劇。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)寧導(dǎo)在他的電影里面一般是最后一個(gè)編劇，是因?yàn)閷?dǎo)演是統(tǒng)領(lǐng)編劇向下寫的一個(gè)職位，我很少自己去敲字，但是每一天都和編劇開會(huì)，天天開會(huì)，每天通電話的時(shí)間是三四個(gè)小時(shí)，就這樣一個(gè)過程。

記者：最初徐崢扮演的程勇是個(gè)東北人，這是鐘偉要這樣設(shè)置的？

文牧野：是我，我了解東北人，因?yàn)槲冶旧硎莻€(gè)東北人，肯定是照著我身邊最了解的人（來寫），而且我覺得東北人本身性格上更容易出弧光。因?yàn)楸容^好面子，我也知道東北爛人是什么樣，失敗者是什么樣。

其實(shí)徐崢老師在這里面就演了一個(gè)說上海話的東北人，整個(gè)人的姿態(tài)和性格都是很東北的狀態(tài)，很好面子，整個(gè)人散發(fā)出的狀態(tài)是特別荷爾蒙、強(qiáng)悍的狀態(tài)。

記者：后來怎么把程勇變成上海人了？

文牧野：因?yàn)樾鞃樌蠋熓巧虾Ｈ?。所以這就要你做一個(gè)選擇，是把演員向角色靠，還是角色向演員靠。我覺得一般最好的方法是角色向演員方向靠一靠，這個(gè)是最好的。一個(gè)上海人來演的時(shí)候，我們盡量把（東北人的）性格植根于一個(gè)上海人的身體內(nèi)，而不是讓這個(gè)上海人演一個(gè)東北人，這個(gè)就有點(diǎn)別扭了。

記者：這團(tuán)隊(duì)五個(gè)人各自屬性怎么設(shè)定的？

文牧野：我一定會(huì)選擇一個(gè)東北人，而且我會(huì)選擇一個(gè)東北女人，這個(gè)是早就設(shè)計(jì)好的。

其他地方的是沒有那么準(zhǔn)確地想到，上海人肯定至少要有兩個(gè)，因?yàn)槲覀児适掳l(fā)生在上海。東北有一個(gè)，這樣我就把開度拉開了，南北最大的開度，一個(gè)在極北，一個(gè)在南邊。

至于其他的演員，我根據(jù)演員本身的屬性定的。

比如說找到章宇的時(shí)候，他給人感覺沒有特別強(qiáng)的地域?qū)傩?，他特別像北方人的性格，其實(shí)他是貴州人。但是黃毛說話很少，而且他說話不張嘴，他的地域?qū)傩圆粡?qiáng)。

劉牧師本身是西安人，但是在學(xué)上海人，他在用一個(gè)上?？谝舻姆窖哉f英語，這些都是有設(shè)計(jì)的。

記者：章宇演的黃毛是跟你有相似的地方？

文牧野：對(duì)，是，我中學(xué)的時(shí)候染過黃毛。

記者：那個(gè)時(shí)候你叛逆嗎？

文牧野：沒有，我媽開了一個(gè)理發(fā)店，說讓我去染一下試一試，然后我就染了。

我覺得章宇這個(gè)角色話少，需要一定的強(qiáng)戲劇造型的外部屬性給你看到這個(gè)人物的狀態(tài)。而且黃毛這個(gè)有點(diǎn)殺馬特的造型會(huì)拉低他的社會(huì)階層，讓觀眾看到的時(shí)候他相對(duì)底層。

記者：這個(gè)五人團(tuán)隊(duì)都來自底層。

文牧野：對(duì)，都底層，但是這種底層分各種階層，章宇是那種縣城、農(nóng)村的；王傳君一看是城市的中下產(chǎn)階級(jí)，有一點(diǎn)小文化，是小市民；劉牧師（楊新宇飾）又是一個(gè)宗教階層，是一個(gè)信仰階層；劉思慧（譚卓飾）相對(duì)是代表女性階層，這個(gè)東西是打開的。雖然都是底層，但是這是分別代表不同的階層。

我一直說電影是需要三性統(tǒng)一：娛樂性、社會(huì)性、靈魂性。

娛樂性是觀眾持續(xù)能看你這部電影的樂趣，娛樂性越飽滿，我越能一直跟你走到尾。但是觀眾不可能只訴求娛樂性，還有兩層的訴求叫社會(huì)性和靈魂性。

我們中國(guó)電影最缺的是社會(huì)性，中間那個(gè)性。社會(huì)性在這個(gè)電影里面是打滿的。誰家沒有病人？誰會(huì)不得?。可喜∷来蠹叶紩?huì)碰到，所以這個(gè)社會(huì)性是滿值的。

如果說我不設(shè)計(jì)其他四個(gè)角色，或者只打在程勇或者某一個(gè)角色身上，這個(gè)覆蓋面就會(huì)很窄，四個(gè)角色代表四個(gè)階層，基本上把這一面都打滿了，社會(huì)性就蔓延出去了，所有人都可以在每一個(gè)階層上找到自己的感受。

靈魂性說的就是人的救贖，一般體現(xiàn)在主角身上，主角的靈魂就是從一個(gè)自私的人到一個(gè)無私的人，這個(gè)就是靈魂性的東西。你仔細(xì)去分析拿奧斯卡獎(jiǎng)的最好的電影，它都是娛樂性、社會(huì)性、靈魂性打滿，《阿甘正傳》、《聚焦》，都是三性打滿，相對(duì)娛樂性會(huì)偏少一點(diǎn)點(diǎn)。

所以我們中國(guó)缺少的是三性打滿的片子，并不是只缺少社會(huì)性片子，文藝電影都社會(huì)性。

但是三性全滿是難做的，所以切到一個(gè)好的題材進(jìn)去，三性打滿，在劇作的時(shí)候想到社會(huì)性如何蔓延出來，靈魂性怎么布置，同時(shí)大家不相沖，因?yàn)橛械臅r(shí)候娛樂性為高，社會(huì)性為少，怎么樣在這個(gè)地方找到平衡，這是這個(gè)電影最難做到的。

《藥神》原本是文藝片

導(dǎo)演有野心才變商業(yè)片

《我不是藥神》改編自真實(shí)故事，原型人物叫陸勇，本身就是慢粒白血病患者，為了看病才從印度買藥。

電影里，男一號(hào)叫做程勇，自己并沒有患病，最初也是為了賺錢才賣藥，經(jīng)過波折后，變得不再貪婪，甚至賠錢賣藥。

電影里有笑點(diǎn)也有哭點(diǎn)，醫(yī)藥的事情也能讓大部分人都有代入感，換句話說，這是一部很合格的類型片。

誰能想到最初，《我不是藥神》竟然是個(gè)文藝片，要不是文牧野有野心，想要做得更大、更好，恐怕就沒有今天的景象了。

記者：一直以來都這么關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)樽钣信d趣？

文牧野：因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材，這三性都容易打滿。感興趣的電影，我也不知道為什么，我是這么覺得的。我覺得現(xiàn)實(shí)題材和其他類型不相靠。

我給你舉一個(gè)例子，寧浩導(dǎo)演拍的《瘋狂的外星人》，它其實(shí)是一現(xiàn)實(shí)題材，什么叫現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材是有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，說白了，就一小市民，程勇突然間從天上掉一外星人他撿著了，這也是科幻，但是你不能說他不是現(xiàn)實(shí)，就是這個(gè)意思。

現(xiàn)實(shí)題材我一直理解為有足夠深入的現(xiàn)實(shí)性，讓觀眾相信這是我們身邊發(fā)生的事，然而觀眾如果相信這是我們身邊發(fā)生的事，你再鑲?cè)肟植离娪?、科幻電影、?zhàn)爭(zhēng)電影，觀眾的代入感會(huì)更強(qiáng)。

記者：這個(gè)是它的核。

文牧野：對(duì)，它的核是現(xiàn)實(shí)，可能再加入一些類型元素。

記者：也算是為了商業(yè)考慮。

文牧野：這個(gè)也很簡(jiǎn)單，咱們這個(gè)電影，前面是一個(gè)犯罪電影，前面就像《十一羅漢》，實(shí)際上就是加入了一些類型化的狀態(tài)，但是永遠(yuǎn)的語境都在現(xiàn)實(shí)，我沒有跳到臺(tái)上給你講故事，我是坐在篝火上和觀眾交流，姿態(tài)是不一樣的。

記者：這次有沒有為了商業(yè)做妥協(xié)？

文牧野：沒有，其實(shí)是這樣的，最開始的時(shí)候誰也沒有想到做成這樣，是我一定要掰向這個(gè)方向。

記者：一開始是要做成什么樣的？

文牧野：一開始這個(gè)劇本是文藝的，你從題材上來講就是一個(gè)文藝片，就是一個(gè)社會(huì)性很多、但是娛樂基本上沒有的一個(gè)電影，我執(zhí)意要把它從一個(gè)文藝電影做成《辯護(hù)人》，或者《辛德勒的名單》、《聚焦》這樣的電影，是有空間可以做到的，只要想好怎么做。

記者：其實(shí)你是有野心的？

文牧野：我覺得哪個(gè)做電影的都會(huì)有一定的野心想要做好這個(gè)東西，但是有時(shí)候能不能做好你得先看到。我覺得這個(gè)題材一上來是有空間的，娛樂性有很大空間植入進(jìn)去的，而且不會(huì)影響到社會(huì)性和靈魂性的發(fā)揮，這個(gè)就看你怎么想，這就看手藝了，手藝就需要時(shí)間去磨了。

記者：第一次做商業(yè)化的長(zhǎng)片有不適應(yīng)嗎？

文牧野：還真沒有，我覺得這種適應(yīng)和不適應(yīng)多數(shù)情況下來自于你的準(zhǔn)備是否做得足夠充足。如果別人能夠問的住你，說明你沒有做足準(zhǔn)備，這個(gè)在劇本階段要解決掉。

在劇本階段，你要把所有可能發(fā)生的問題都想到，劇本寫完了，基本上片子在腦子里過了一遍，怎么拍，演員是什么樣子，如何選擇，這些東西都已經(jīng)基本上做實(shí)了，然后才開始。開始我就等于重復(fù)了一遍腦子里過的過程。

導(dǎo)演4歲父母離婚

程勇性格來自父親

戲里，徐崢扮演的程勇離婚了，兒子跟著前妻，已經(jīng)再婚的前妻想要帶兒子出國(guó)，倆人在律師面前商量時(shí)，程勇完全沒有要好好溝通的意圖，吵了幾句后就動(dòng)起了手。

原以為這些只是藝術(shù)創(chuàng)作，沒想到，文牧野毫不避諱，程勇的好面子、不好好說話，這些毛病全部來自他的父親。

記者：聽說王傳君這個(gè)角色跟編劇鐘偉有點(diǎn)像？

文牧野：還真有一點(diǎn)像，因?yàn)樾愿裢ο竦?，本來想寫個(gè)四川人，因?yàn)橛X得四川人會(huì)怕老婆，會(huì)比較弱一點(diǎn)，后來漸漸的確實(shí)有一些形象還真的有點(diǎn)像。

還有這個(gè)東北人，愛喝酒，還離婚，他跟他老婆在律師事務(wù)所說的那些話我小時(shí)候都聽著過，“你自己沒長(zhǎng)嘴，找個(gè)人替你講話”，很多話都聽到過，“你什么意思，讓我賣兒子”，這個(gè)話都是離婚的男人和自己前妻之間，不好好說話去強(qiáng)調(diào)一些面子上的事情。

記者：你也是父母離婚嗎？

文牧野：4歲的時(shí)候，父母離異，我跟我母親長(zhǎng)大。

記者：小時(shí)候有過叛逆期嗎？還是一直學(xué)習(xí)挺好的？

文牧野：我學(xué)習(xí)特別差，又問到這個(gè)問題（笑），我從小全班倒數(shù)第一，我高考得290多分，我是非常差的學(xué)生，特別差，老師都完全放棄我的學(xué)生。

你肯定也是班里有那種純粹掉車尾的那種學(xué)生，我就是那種學(xué)生。永遠(yuǎn)坐在最后一排，或者坐第一排講臺(tái)邊上，我就是那個(gè)。

記者：后來還是考上了電影學(xué)院研究生？

文牧野：考了三年，大學(xué)本科上了一個(gè)三本的二級(jí)學(xué)院，特別差的一個(gè)學(xué)校。我就想拍電影，就想考電影學(xué)院，08年到北京開始漂，考了三次，最后一次還得靠少數(shù)民族骨干的身份才能降低分?jǐn)?shù)進(jìn)了電影學(xué)院。實(shí)際上就是費(fèi)了好大勁才上這個(gè)學(xué)，我同班同學(xué)都比我小。

記者：之前看過一個(gè)采訪，那時(shí)候你還在上學(xué)，就已經(jīng)說了人想要力量就要平靜？

文牧野：我母親教給我的，我母親是一個(gè)僧人，我母親出家了，出家十年了，她一直告訴我說你想要有力量你就要平靜。

記者：對(duì)宗教是有研究的？

文牧野：對(duì)，我是回族，我媽媽又是出家人，研究談不上，但是我知道宗教應(yīng)該引人向善，讓人平靜，這是最重要的。

記者：在媽媽出家這十年之前是沒有平靜？

文牧野：沒有，我也沒有什么冷靜，我現(xiàn)在也不冷靜，我現(xiàn)在也是很憑感性做事情，我相對(duì)有一個(gè)特點(diǎn)是感性和理性分得很開，我可以用感性去處理問題，但是我會(huì)用理性去分析，這兩方面都不會(huì)耽誤。

記者：在創(chuàng)作上是感性還是理性？

文牧野：也一樣，從感性起，從理性收，我為什么會(huì)跟鐘偉和韓家女合作得這么好，就是因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)都是很理性的人。

鐘偉都煩死我了，他寫劇本的時(shí)候，我一天發(fā)五十多條微信，就是因?yàn)槲曳浅６嗟南敕ê鸵恍〇|西要給到他，他基本上冷冷地回一句“我看看”，就隔一會(huì)兒告訴我，我覺得你剛才說的第幾點(diǎn)和第幾點(diǎn)挺好的，我們?cè)囋嚒?/span>

他就屬于非常冷靜，很理性，因?yàn)槟挲g也大，比我大7歲。我不需要把自己很冷靜那一面調(diào)出來，我就可以特別自如的，很像小孩一樣的和他說我有這個(gè)想法，他也不會(huì)打擊我，他說你盡量地說我來總結(jié)。

記者：在片場(chǎng)當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候是感性還是理性呢？

文牧野：那個(gè)就需要冷靜了，那就要把另外一面調(diào)出來，需要相對(duì)理智，懂人事，收放要自如一點(diǎn)。

那根弦要繃住，但是還不能繃斷。這個(gè)過程很重要，它是一個(gè)政治過程，是一個(gè)博弈，是另外一個(gè)層面的東西了。

所以導(dǎo)演需要兩層能力，藝術(shù)能力和政治能力。政治能力其實(shí)就是人事，人事很重要，因?yàn)闆]有一件事是你自己去干的，你都要靠別人傳達(dá)，在這個(gè)過程中你如果傳達(dá)得不夠好，你的思想是有損耗的，所以這個(gè)時(shí)候就要想怎么傳達(dá)給合作伙伴。

導(dǎo)演有一點(diǎn)能力特別重要，好的導(dǎo)演是有多大能力調(diào)動(dòng)你的合作者的潛力，跟你合作的人在你這就會(huì)發(fā)揮100%，甚至120%，這個(gè)時(shí)候你的作用就起到了，你盡量往后撤一撤，你要把你的能量傳給他們，如果你一個(gè)勁往前沖的話，其他人是消極的。

記者：你在片場(chǎng)發(fā)過火嗎？

文牧野：發(fā)過，火是肯定要發(fā)的，但是要有時(shí)有晌，什么時(shí)候該發(fā)火、發(fā)多大，這個(gè)還蠻重要的，需要控制。

記者：作為新導(dǎo)演，在片場(chǎng)可以比較好地服眾嗎？

文牧野：很好服眾，最好的服眾的方法就是你比任何人都了解你要做的事情，要清晰，不用懂。

我經(jīng)常跟別人說我不懂但是你要做到這樣，你怎么做到看你。

導(dǎo)演不需要懂，你要全都懂的話就不對(duì)了，你需要知道你要做到哪里，而且你需要知道他還有多長(zhǎng)沒有到，但是你不能上手給他做，你上手給他做的話會(huì)有兩點(diǎn)問題，第一會(huì)打消積極性，第二你也不一定比他做得好。

電影最重要的是兩點(diǎn)，一想說什么，二怎么說。劇組也一樣，一想拍什么，二讓他們?cè)趺磁?。演員也一樣，一你想讓他演什么，二你得告訴他得怎么演。

寧浩做監(jiān)制從不干涉我創(chuàng)作

徐崢在導(dǎo)演演員里最懂宣發(fā)

在拿到拍攝第一部長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)前，文牧野并沒有原地等待，他一直在拍短片，磨煉自己的手藝。直到遇到了寧浩，加入了“壞猴子72變電影計(jì)劃”，終于圓夢(mèng)。

寧浩看到《我不是藥神》的劇本后，直接交給文牧野執(zhí)導(dǎo)，后來徐崢也加盟了，倆位資深人士都心甘情愿為這位新人保駕護(hù)航。

記者：寧浩是監(jiān)制，寫劇本的時(shí)候他扮演什么角色？

文牧野：他基本上作為一面鏡子。比如說我寫到一定的程度，我去跟他聊，我們每次開會(huì)的時(shí)間很短，十五分鐘到二十分鐘，他說一下他的印象。

這個(gè)印象像一面鏡子一樣，會(huì)讓我對(duì)現(xiàn)在這個(gè)東西的形象有一個(gè)相對(duì)清晰的感受，大概方向是對(duì)的還是不對(duì)的，我回過頭來想大概是這樣，然后繼續(xù)往前走。

他做監(jiān)制當(dāng)鏡子的職能非常到位，不會(huì)給創(chuàng)作者很大壓力，不會(huì)干涉你的創(chuàng)作，但是會(huì)把你現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的狀態(tài)比較客觀地告訴你，問你是不是你想要的，如果是你想要的往前走，如果不是我想要的會(huì)繼續(xù)變化。

記者：寧浩從來不會(huì)干涉你？

文牧野：絕對(duì)不會(huì)，從來不會(huì)，基本上就是大方向。因?yàn)槿绻O(jiān)制進(jìn)入做細(xì)節(jié)的狀態(tài)，導(dǎo)演會(huì)感覺到非常別扭。

記者：那其實(shí)他很信任你的能力了。

文牧野：對(duì)，應(yīng)該是。大家相互之間是相信的，我相信他給我的方向?qū)?，他也相信我按照這個(gè)方向往前走。

《我不是藥神》這個(gè)項(xiàng)目我們一直有一個(gè)共識(shí)，我們要做到滿意，劇本沒有寫好的時(shí)候不會(huì)冒險(xiǎn)開機(jī)，劇本所有人看完了都覺得真好，我們才開機(jī)。

記者：你們整個(gè)團(tuán)隊(duì)都很有原則了。

文牧野：它是非常作者性的電影，雖然是一個(gè)商業(yè)性片子。這個(gè)例子很簡(jiǎn)單，就像諾蘭的電影，你能說他不是作者電影嗎？能說他不是商業(yè)電影嗎？

所以我們這個(gè)做法就很簡(jiǎn)單，完全體現(xiàn)導(dǎo)演劇本和視聽能力風(fēng)格，但是它是有商業(yè)性的，根本的東西是個(gè)性、本土，第三點(diǎn)才是類型化、商業(yè)。

記者：寧浩做監(jiān)制主要負(fù)責(zé)劇本階段，徐崢做監(jiān)制負(fù)責(zé)什么？

文牧野：首先他在現(xiàn)場(chǎng)的表演和他對(duì)這場(chǎng)戲的調(diào)度的判斷是非常準(zhǔn)的，他是一個(gè)非常優(yōu)秀的演員，在這方面幫助我很大。

他給了我很多的東西，是我寫劇本時(shí)候這個(gè)角色沒有的，但是他給的東西是“鑲邊兒”的，徐老師做的非常好。

徐老師大部分的監(jiān)制作用是在宣發(fā)階段。我認(rèn)為徐老師從導(dǎo)演、演員角度是最懂宣發(fā)的人，在這方面做得非常好?；拘l(fā)上很多大的方向和意見，是他提出來的。

記者：徐崢在宣發(fā)上的意見有什么例子嗎？

文牧野：比如說這個(gè)電影很容易被人看成喜劇片，雖然是嚴(yán)肅電影但也不能賣苦，這里面的度怎么拿捏，在哪個(gè)階段我們應(yīng)該是讓觀眾知道我們電影的真實(shí)情況，哪個(gè)階段需要我們把喜劇元素提出來，這些他非常清楚，這些點(diǎn)非常到位。

來源：鳳凰娛樂