20世紀80年代初，我意外地與攝影結(jié)緣，自此以后幾十年，我的鏡頭一直面對著人類文化遺產(chǎn)——敦煌莫高窟。是她，伴我成長，是她，使我羽翼豐碩，是她，最終讓我步入藝術(shù)殿堂。

起初，對我來講，敦煌石窟藝術(shù)的概念是陌生的。應該去拍什么？怎樣去拍？亦十分茫然。在我心里，咫尺間的題材卻顯得那么遙遠而深不可測，真是老虎吃天——無從下口，只能人云亦云、照方抓藥。我一直在苦思冥想：石窟藝術(shù)與攝影藝術(shù)的“根”到底是什么……

攝影藝術(shù)創(chuàng)作是“道”。莊子有云：“在太極之先而不為高，在六極之下而不為深?！笨芍^道無止境。曾經(jīng)，有業(yè)內(nèi)人士說石窟攝影不能稱為藝術(shù)，只不過是翻拍記錄；也有人認為其不過是考古業(yè)務的附庸，一時間似乎失去了獨立存在的價值。其實，這并不重要，既然從事了攝影，操起了相機，就必須尋找我眼中的敦煌，尋求我眼中美好的石窟世界。開弓沒有回頭箭，這一拍就是40個春秋。

我的攝影之路是“一條藤上兩顆瓜”：一是保護，二是弘揚。前者是以科學的、精準的、全方位的方式將石窟及相關(guān)文物信息拍攝下來，永久保存；后者是通過鏡頭以藝術(shù)的、可審美的、多層次的方式將石窟與文物形象不斷升華，生動地感染觀看者，喚起人們對石窟藝術(shù)的熟知和熱愛。

攝影是一門造型藝術(shù)，是通過影像記錄手段和視覺思維抉擇的圖像創(chuàng)造過程。特定的時空、光影的結(jié)合、營造的真實感是它的特征。石窟攝影與文物攝影，同樣是一項重要的藝術(shù)活動，是技術(shù)性與藝術(shù)性的結(jié)合體。多年來，我所拍攝的作品題材涉及古遺址、石窟建筑、石窟雕塑以及出土文物等，在內(nèi)容上包括了人文與自然、窟內(nèi)與窟外、地上與地下；在藝術(shù)形式上呈現(xiàn)為平面與立體、時間與空間、再現(xiàn)與表現(xiàn)。我就借以上各類題材的攝影藝術(shù)創(chuàng)作過程與技巧，略談一些感受。

古遺址是古代建筑遺存，雖歷經(jīng)滄桑、風蝕雨侵、殘存不整，但仍具較高歷史文物價值，我們?nèi)糁挥孟鄼C去反映其殘垣斷壁的現(xiàn)狀，不過是一種景物再現(xiàn)而已。因此，要認識它的歷史及審美價值，追溯往日輝煌，就必須整體構(gòu)思、啟發(fā)想象，在特定的時空和典型的自然環(huán)境下，確立主題，烘托氣勢。

攝影是用光線來描繪的藝術(shù)形式，由光線來確定物體在其周圍空間所占的體積。光線給物體真實的透視感，強調(diào)物體的立體感，顯示出物體的結(jié)構(gòu)。色隨光變，豐富的色彩或色調(diào)變化，增強了景物的空間透視感。在光、影、色組合的最佳瞬間快速記錄，最能使作品呈現(xiàn)情景交融、意境盎然的一幕。

藝術(shù)，常常就是要使人工的東西顯得自然。被攝物體越顯得自然融合于環(huán)境之中，就越能用它的品質(zhì)、它內(nèi)在的必要性打動觀眾，將自然美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。

石窟建筑是石窟特有的空間存在形式，因開鑿時代不同、建筑風格及空間大小各異。石窟建筑攝影最大的課題就是充分體現(xiàn)建筑特有的社會文化、宗教內(nèi)涵和科學技術(shù)水平。如果能形象地展現(xiàn)建筑美，攝影家就能運用攝影技術(shù)和藝術(shù)語言，在有限的空間里追求一種無限而又深遠的意境。

每一種建筑形式都有一個視覺中心或重心，在石窟建筑攝影時，我通常會將它們作為拍攝主體，如窟內(nèi)的中心柱、佛龕、佛壇、背屏等。因為它們往往能在構(gòu)圖中起到穩(wěn)定和均衡的作用。

雕塑是石窟中的主題，在塑造上它們雖屬佛教造像，受嚴格的儀軌之約，但其造型基礎(chǔ)離不開現(xiàn)實中的人。每個時代的造像，均有不同的審美特征和生活氣息，攝影者應以審美的眼光和鑒賞的心態(tài)去體驗。因此，石窟雕塑攝影是一個以攝影技藝物態(tài)化追求雕塑造像人格化的創(chuàng)造過程。

由于窟內(nèi)的塑像不可移動，并受不同程度的空間制約，拍攝角度（視點）的選擇尤為重要。透視取決于視點，理想的拍攝位置可以表現(xiàn)雕塑最完美的一面。在具體的構(gòu)圖和布局中，我遵循中國古代傳統(tǒng)繪畫的美學觀點——遠取其勢，近取其神。這樣能使被攝雕塑的特寫、頭像、半身像、全身像和群像等場景變化豐富多彩，一方面可以將雕塑的姿態(tài)、外貌和面部表情體現(xiàn)出來，另一方面可以揭示雕塑人物的性格特征和精神氣質(zhì)，如佛的莊重、菩薩的慈悲、弟子的謙祥、天王的吼威以及力士的兇猛等。

成功必須探索，探索未必成功。數(shù)年來，百般困惑，數(shù)次失落，苦惱與遺憾伴我多多。一次次的沉悶，又一次次的喚醒，當然，喚醒的是靈感，啟迪的是心境，堅定的是信念。這一切的一切，源于博大精深的敦煌藝術(shù)，源于先輩們崇高的風范和教誨。敦煌養(yǎng)育了我，石窟藝術(shù)是我的生命，攝影藝術(shù)亦然。

來源：中國青年報